¾Æ, °©ÀÚ±â IE°¡ ´Ù¿îµÇ´Â ¹Ù¶÷¿¡ ±â²¯ ½á³õ¾Ò´ø ±ÛÀÌ È¦¶ó´ç ¤Ð.¤Ð
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ÇÁ¶û½º ¹Ù·ÎÅ© ½Ã´ë¸¦ ´ëÇ¥ÇÏ´Â °ÅÀå ÇÁ¶û¼ö¾Æ ÄíÇÁ·©ÀÇ ÀÛÇ°ÀÔ´Ï´Ù. ¾Õ¼ ¿Ã·È´ø ±ÛÀº ¾Æ·¡¿¡.
Ŭ¶óºê»ý °îÁý Á¦ 1±Ç (1713) - 1. Ordre 1 2. Ordre 2 3. Ordre 3 4. Ordre 4, 5
Ŭ¶óºê»ý ¿¬ÁÖ ±â¹ý & Ŭ¶óºê»ý °îÁý Á¦ 2±Ç (1716-1717)
- 5. L'Art de Toucher le Clavecin & Ordre 6 6. Ordre 7, 8 7. Ordre 9, 10 8. Ordre 11, 12
Ŭ¶óºê»ý °îÁý Á¦ 3±Ç (1722) - 9. Ordre 13, 14 10. Ordre 15, 16 11. Ordre 17, 18 12. Ordre 19
Ŭ¶óºê»ý °îÁý Á¦ 4±Ç (1730) - 12. Ordre 20 13. Ordre 21, 22 14. Ordre 23, 24 15. Ordre 25-27
¿À¸£°£ ÀÛÇ° - 16. ÀÏ¹Ý ±³±¸¸¦ À§ÇÑ ¹Ì»ç°î 17. ¼öµµÈ¸¸¦ À§ÇÑ Æ¯Á¤ ¹Ì»ç°î
½Ç³»¾Ç ÇÕÁÖ°î - 18. ¿Õ±ÃÀÇ ÇÕÁÖ°î 1-4 19. ¿©·¯ ÃëÇâÀÇ °áÇÕ, »õ ÇÕÁÖ°î 5-8 20. ¿©·¯ ÃëÇâÀÇ °áÇÕ, »õ ÇÕÁÖ°î 9-14
21. ³ª¶óµé 1-2 22. ³ª¶óµé 3-4 23. ºñ¿Ã ÀÛÇ°
¾Õ¿¡¼Ò°³Çß´ø ½Ç³»¾Ç°îº¸´Ù´Â ¾ÆÁÖ ÂÉ~~±Ý ±Ô¸ð°¡ Å« ÇÕÁÖ°îµéÀÔ´Ï´Ù. ¹Ù·ÎÅ© ½Ã´ë À½¾ÇÀÇ ¼±±¸ÀÚ°ÝÀÎ ·õ¸®¿Í ÄÚ·¼¸®¿¡ ´ëÇÑ Âù°¡¶ó´Â ºÎÁ¦¸ñÀ» ´Þ°í ÀÖ´Â °îµéÀä, ÄÚ·¼¸®´Â ¿¹Àü¿¡ ¶ó Æú¸®¾Æ¿¡ ´ëÇÑ ±ÛÀ» ¿Ã¸± ¶§ Àá±ñ ¼Ò°³ÇÑ ÀûÀÌ ÀÖ¾ú°í, ·õ¸®´Â Ãß¾ïÀÇ Å¬·¡½Ä À̾߱âÇÒ ¶§ ¶óµð¿À¿¡ ³ª¿Ô´ø À½¾Ç Á¤µµ ¼Ò°³ÇÑ ±â¾ïÀÌ ³ª´Â±º¿ä.
ƯÈ÷ ÇÁ¶û½º ¹Ù·ÎÅ© À½¾ÇÀÇ ¿ª»ç¿¡¼ ·õ¸®ÀÇ À§Ä¡´Â ´ë´ÜÈ÷ Áß¿äÇѵ¥, ±×´Â º»·¡ Áö¿À¹Ù´Ï ¹Ù¿ìƼ½ºÅ¸ ·ê¸®Giovanni Bautista Lulli¶ó´Â À̸§ÀÇ ÀÌÅ»¸®¾ÆÀÎÀ̾úÀ¸³ª ÇÁ¶û½º ½ºÅ¸ÀÏÀÇ À½¾ÇÀ» È®¸³ÇØ ´Þ¶ó´Â ±ÃÁ¤ÀÇ ÁÖ¹®À» ¹Þ°í °Ç³Ê¿Í Á×À» ¶§±îÁö ÇÁ¶û½º¿¡ »ì¸é¼ ¾Æ¿¹ Àå-¹äƼ½ºÆ® ·õ¸®Jean-Baptiste Lully¶ó°í À̸§±îÁö ÇÁ¶û½º½ÄÀ¸·Î °íÃĹö¸®±âµµ Çß½À´Ï´Ù. ±ÃÁ¤¿¡¼ ÁÖ·Î ¿ÀÆä¶ó¸¦ ¸¸µé¸ç ¿À´Ã³¯±îÁöµµ 'ÇÁ¶û½º½Ä ¼°î'À¸·Î ÅëÇÏ´Â ´À¸®°Ô-ºü¸£°Ô-´À¸®°ÔÀÇ Çü½ÄÀ» °áÁ¤ÇÏ¿© Èļ¼¿¡ ¹°·ÁÁÖ¾ú½À´Ï´Ù.
·õ¸®¸¦ ¾ê±âÇÒ ¶§ Áß¿äÇÑ °Í Áß Çϳª´Â ±×°¡ ÃÖÃÊÀÇ 'ÁöÈÖÀÚ'¶ó°í ¾Ë·ÁÁø °ÍÀε¥, ¿©±â¼ ÁöÈÖÀÚ¶õ ´ÜÁö ¿¬ÁÖÀÚ Áß ¸®´õ°¡ ¾Æ´Ï¶ó ÃÑ°ýÀûÀ¸·Î ¸ðµç ¾Ç±â¸¦ ÅëÁ¦ÇÏ´Â »ç¶÷À» ¶æÇÕ´Ï´Ù. ¾Ç´ÜÀÇ °¡¿îµ¥¼ ÁöÈÖºÀÀ¸·Î ¹ÚÀÚ¸¦ ¸ÂÃß¾î ÁÖ´Â °ÍÀÌ ÁÖµÈ ÀÓ¹«¿´°ÚÁö¿ä. Àç¹ÌÀÖ´Â(?) ÀÏÀº ¹Ù·Î ÀÌ ÁöÈÖºÀ ¶§¹®¿¡ ·õ¸®°¡ Á×À½À» ¸Â¾Ò´Ù´Â °Çµ¥, ´ç½ÃÀÇ ÁöÈÖºÀÀº ¿À´Ã³¯Ã³·³ ³¯·ÆÇÑ Á£°¡¶ô °°Àº °ÍÀÌ ¾Æ´Ï¶ó ÁöÆÎÀÌ °°ÀÌ ±â´Ù¶õ ¸ùµÕÀÌ¿´´Ù´Â±º¿ä. ÀÌ ¸ùµÕÀÌ·Î ¹Ù´ÚÀ» Ä¡¸ç ¹ÚÀÚ¸¦ Áö½ÃÇß´Ù°í Çϴµ¥, ·õ¸®´Â ³Ê¹«³ª ¿½ÉÈ÷ ¹ÚÀÚ¸¦ ¸ÂÃá ³ª¸ÓÁö ÈûÂ÷°Ô ¿¬ÁÖÇÒ °ÍÀ» Áö½ÃÇÏ¸é¼ ¹Ù´ÚÀ» ¼¼Â÷°Ô ³»¸®Ä¡´Ù°¡ Àڱ⠹ߵîÀ» Âï¾ú°í, ÂïÈù ¹ßµî¿¡ Å»À̳ª¼ °á±¹ Á×°Ô µÇ¾ú´Ù°í ÇÕ´Ï´Ù...¤Ñ,.¤Ñ;;;
¿À´ÃÀÇ ¶Ç ÇϳªÀÇ ÁÖÀΰø ÄÚ·¼¸®´Â ¹Ù·ÎÅ© ½Ã´ëÀÇ ¼Ò³ªÅ¸¿Í ÇùÁÖ°î °°Àº ±â¾Ç°îÀÇ (ÀÌÅ»¸®¾ÆÀÎÀÌ´Ï ´ç¿¬È÷ ¿ÀÆä¶ó¿¡¼µµ) ¾ç½ÄÀ» Á¤ºñÇÏ¿© Èʳ¯ ºñ¹ßµð³ª µ¶ÀÏÀÇ ¹ÙÈå °°Àº ÀÌ¿¡°Ô ¸¹Àº ¿µÇâÀ» ÁØ ´ëÀÛ°î°¡·Î ÅëÇÏ´Â »ç¶÷ÀÔ´Ï´Ù.
Çѹø ½è´ø ±Û, ´Ù½Ã´Â ¸ø ¾²°Ú³×¿ä. ¸ÆÀÌ Å¹ Ç®·Á¼ Áö³ªÄ¡°Ô ªÀº ÆÄÀÏÀ» ÇÕÄ¡´Â °Íµµ Æ÷±âÇß½À´Ï´Ù. °î ¼öÀÇ ¾Ð¹ÚÀÌ À־ Âü°í ±×³É µé¾îº¸½ÃÁö¿ä¤Ð.¤Ð
François Couperin
Æĸ£³ª¼ö½º, ÄÚ·¼¸® Âù°¡ Le Parnasse ou L'Apothéose de Corelli
1. ÄÚ·¼¸®, Æĸ£³ª¼ö½º ±â½¾¿¡¼ ¹ÂÁî¿¡°Ô ÀÚ½ÅÀ» ¹Þ¾ÆÁÙ°ÍÀ» ¿äûÇÏ´Ù
Corelli au piéd du Parnasse prie les Muses de le Recevoir parmi elles
2. ÄÚ·¼¸®, µû½ºÇÑ È¯´ë¸¦ ¹ÞÀ¸¸ç Æĸ£³ª¼ö½º¿¡ µé¾î°¡¸ç ±â»ÝÀ» ³ªÅ¸³»´Ù
Corelli Charmé de la bonne réception qu'on lui fait au Parnasse, en marque Sa joye. Il continuë avec ceux qui L'accompagnenti
3. ÄÚ·¼¸®, È÷Æ÷Å©·¹³×ÀÇ »ù¹°À» ¸¶½Ã°í ¿©ÇàÀ» °è¼ÓÇÏ´Ù Corelli buvant à la Source D'hypocrêne. Sa Troupe continue
¾ÆÆú·Î, ·õ¸®¿Í ÄÚ·¼¸®¿¡°Ô ÇÁ¶û½º¿Í ÀÌÅ»¸®¾ÆÀÇ ÃëÇâÀÌ °áÇÕÇÏ¸é ¿Ïº®ÇÑ À½¾ÇÀÌ Åº»ýÇÒ °ÍÀÌ¶ó ¸»ÇÏ´Ù
Apollon, persuade Lulli, et Corelli, Que la réünion des Goûts François et Italien doit faire la perfection de la Musique
¼°î Çü½ÄÀÇ ½ÃÇè Essai en forme d'Ouverture
1. ·õ¸®¿Í ÇÁ¶û½ºÀÇ ¹ÂÁî - ÄÚ·¼¸®¿Í ÀÌÅ»¸®¾ÆÀÇ ¹ÂÁî Lulli et les Muses Françoises - Corelli et les Muses Italiénes
2. ·õ¸®°¡ ÇÁ¶û½º ÁÖÁ¦¸¦ ¿¬ÁÖÇÏ°í ÄÚ·¼¸®°¡ ÀÌ¿¡ µû¸£´Ù Lulli, joüant le Sujet; et Corelli l'acompagnant
ÄÚ·¼¸®°¡ ÁÖÁ¦¸¦ ¿¬ÁÖÇÏ°í ·õ¸®°¡ ÀÌ¿¡ µû¸£´Ù Corelli joüant le Sujet à son tour, que Lulli acompagne
ÇÁ¶û½ºÀÇ ¹ÂÁî°¡ ÀڽŵéÀÇ ¾ð¾î·Î ¼Ò³ªÅ¸, ÄŸŸ µîÀ» ³ë·¡ÇÏÀÚ Ã£¾Æ¿À°Ô µÈ Æĸ£³ª¼ö½ºÀÇ ÆòÈ
La Paix du Parnasse faite aux Conditions Sur la Remontrance des Muses françoises que lorsqu'on y parleroit leur langue, on diroit dorénavant Sonade, Cantade; ainsi qu'on prononce ballade, Sérénade, etc.
1. Sonade en Trio 2. Saillie 3. Rondement 4. Vivement
John Eliot Gardiner