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ÇÁ¶û½º ¹Ù·ÎÅ© ½Ã´ë¸¦ ´ëÇ¥ÇÏ´Â °ÅÀå ÇÁ¶û¼ö¾Æ ÄíÇÁ·©ÀÇ ÀÛÇ°ÀÔ´Ï´Ù. ¾Õ¼ ¿Ã·È´ø ±ÛÀº ¾Æ·¡¿¡.
Ŭ¶óºê»ý °îÁý Á¦ 1±Ç (1713)
1. Ordre 1
2. Ordre 2
3. Ordre 3
4. Ordre 4, 5
Ŭ¶óºê»ý ¿¬ÁÖ ±â¹ý & Ŭ¶óºê»ý °îÁý Á¦ 2±Ç (1716-1717)
5. L'Art de Toucher le Clavecin & Ordre 6
6. Ordre 7, 8
7. Ordre 9, 10
8. Ordre 11, 12
Ŭ¶óºê»ý °îÁý Á¦ 3±Ç (1722)
9. Ordre 13, 14
10. Ordre 15, 16
11. Ordre 17, 18
12. Ordre 19
Ŭ¶óºê»ý °îÁý Á¦ 4±Ç (1730)
12. Ordre 20
13. Ordre 21, 22
14. Ordre 23, 24
15. Ordre 25-27
Áö³ ±Û±îÁö´Â Ŭ¶óºê»ý À½¾ÇÀ» ¿Ã·È´Âµ¥, À̹ø¿¡´Â ¿À¸£°£ ÀÛÇ°ÀÔ´Ï´Ù.
ÄíÇÁ·©ÀÇ Áý¾È ¿ª½Ã µ¶ÀÏÀÇ ¹ÙÈå °¡¹® ¸øÁö ¾ÊÀº À½¾Ç°¡ Áý¾ÈÀ̶ó°í ¾Ë·ÁÁ® Àִµ¥ ±×ÀÇ »ïÃÌÀÎ ·çÀÌ ÄíÇÁ·©-»ç½Ç»ó ÇÁ¶û½º ¹Ù·ÎÅ© °Ç¹ÝÀ½¾ÇÀÇ ¼±±¸ÀÚ-µµ, ¾Æ¹öÁöÀÎ »þ¸¦ ÄíÇÁ·©µµ ¸ðµÎ ¿À¸£°¡´Ï½ºÆ®·Î Æĸ®ÀÇ ¿Õ±Ã¿¡¼, ±³È¸¿¡¼ ±Ù¹«ÇÑ ÀûÀÌ ÀÖ½À´Ï´Ù.
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±¸¼ºÀº 1-5. ÀÚºñ¼Û 6-14. ¿µ±¤¼Û 15. ºÀÇå¼Û 16-18. »óÅõ½º 19-21. ÁÖÀÇ ¾î¸° ¾ç À¸·Î µÇ¾î ÀÖ½À´Ï´Ù.
François Couperin
ÀÏ¹Ý ±³±¸¸¦ À§ÇÑ ¹Ì»ç°î Messe pour les paroisses
1. Plein chant du premier Kyrie, en Taille.
2. Fugue sur les Jeux d'anche. 2e Couplet
3. Récit de Chromhorne. 3e Couplet
4. Dialogue sur la Trompette et le Chromhorne. 4e Couplet
5. Plein chant. 5e dernier Couplet
6. Plein jeu. Et in terra pax
7. Petitte fugue sur le Chromhorne. 2e Couplet du Gloria
8. Duo sur les Tierces. 3e Couplet
9. Dialogue sur les Trompettes, Clairon et Tieres du grand clavier et le bourdon avec le larigot du positif. 4e Couplet
10. Trio à duex dessus de Chromhorne et la basse de Tiere. 5e Couplet
11. Tierce en Taille. 6e Couplet
12. Dialogue sur la Voix humaine. 7e Couplet
13. Dialogue en trio du Cornet et de la Tierce. 8e Couplet
14. Dialogue sur les Grands jeux. 9e et dernier Couplet
15. Offertoire sur les Grands jeux
16. Plein chant du premier Sanctus en Canon
17. Récit de Cornet. 2e Couplet
18. Benedictus. Chromhorne en Taille
19. Plein chant de l'Agnus Dei en Basse et en Taille alternativement
20. Dialogue sur les Grands jeux. 3e Couplet de l'Agnus.
21. Deo gratias. Petit plein jeu
Peter Hufford Choir of New College, Oxford Edward Higginbottom